Proyecto, Torre de Departamentos

Se nos presentó la problemática de crear una torre de departamentos de tres niveles, y tres departamentos por nivel, así como un cuarto de máquinas y de servicio y once cajones de estacionamiento. Cada departamento debía cumplir con los requerimientos mínimos como; tres recámaras, dos baño, un medio baño, sala, cocina, comedor, cuarto de servicios, y terraza, en el terreno que se dio para realizar el proyectos es de 24mx42 en la cabeza de manzana, los lados del terreno de 24m tienen orientación norte y sur  y el lado libre a la fachada de 42m al oeste.

La solución de los espacios se resolvió por medio de la orientación norte sur que fue la base del diseño, la cual fue pensada para el requerimiento espacial del balcón, posteriormente al realizar una zonificación a partir de la estrategia de la orientación fue como se ubicaron las recámaras así como los baños, para que pudieran tener la privacidad necesaria, para la conexión de estos espacios se pensó en la realización de un corredor que conectara la zona privada con la sala comedor, la zona de la sala comedor y cocina responde a la necesidad de mantener la unión de los espacios así como la perfecta armonía y posible recorrido que podría realizar el habitante del departamento. Permitiendo que al ingresar puedas tener acceso a la sala, y de ahí tener la posibilidad de pasar al comedor a la cocina.

Tanto el medio baño como el cuarto de servicios, se ubicaron estratégicamente de manera que puedan cumplir con su uso; es decir, el medio baño no está directamente visible al ingresar, pero es de fácil accesibilidad, en cambio el cuarto de servicios es más privado, lo que está distribución nos permite que tenga la jerarquía pensada.

Entre la relación de los departamentos el entorno y los espacios que los vinculan, se pensó en la necesidad de generar vistas como lo son espacios verdes y comunes en donde la convergencia del movimiento pueda realizarse libremente sin ser obstaculizados. De igual manera y basados en los análisis de soleamiento se pensó proteger con vegetación y generar vistas más agradables.

Mejoramiento del Espacio Urbano

Para este proyecto en particular se analizó el fraccionamiento Buena Vista,  arrojando una serie de problemáticas, entre los ellos se destacan las malas condiciones de los espacios públicos que en teoría permiten la interacción de los vecinos del fraccionamiento, esto trajo repercusiones no solo en el abandono de los espacios públicos si no también, delincuencia, drogadicción, vandalismo, inclusive se generó un prostíbulo clandestino.

Basado ese análisis, se presentaron como estrategias el mejoramiento y adaptación de espacios de sesión, para ayudar a la recuperación paulatina del fraccionamiento. Para este proyecto de dividieron las etapas de intervención del espacio urbano. En el fraccionamiento existe un camellón con una sección de 20 m aproximadamente, al que se le denomino eje Parotas, la viabilidad de este espacio fue denotada por su vegetación, como se puede notar en su nombre, éste tiene dos filas de parotas que funcionaban antes de la urbanización del fraccionamiento como división de las parcelas. Estas parotas permitían que la ventilación en esa zona fuera mucho más fresca, incluso las visuales que genera son ampliamente agradables.

En el eje Parotas se pensó en la intervención del espacio adaptándolo de un diseño que lo hiciera más atractivo y dotarlo de la infraestructura necesaria. Se pensó en la implementación de un espacio de juegos para niños, una zona donde se pudiera realizar ejercicio, y en la mayor parte espacio de descanso y convivencia social. Otro punto importante en el ámbito urbano fue el de mejorar elementos como banquetas, rampas para discapacitados, vegetación no solo en el camellón sino también las viviendas y mobiliario urbano (alumbrado público, teléfonos públicos, depósitos de basura, etc.)

Maqueta Estructural.

Durante el proceso de aprendizaje de las estructuras se llega al análisis de las cerchas, estructuras atirantadas, entre otras. Por lo que se pensó en hacer la combinación de las estructuras en la maqueta. Se pensó el soporte de la cubierta tridimensional sostenidas en los costados por estructuras acero a base de cerchas y una tercer cubierta sostenida por medio de tirantes que re tensionan desde el anclajes en la superficie de sustentación, sube por la estructura de acero y se conecta con la cubierta a ser soportada.

Otra de las intencionalidades de la maqueta fue la de presentar el proceso constructivo del de este tipo de estructuras, es por eso que aunque la cronología de construcción es muy acelerada en la maqueta se alcanza a mostrar los elemento que intervienen en ella. Se puede apreciar los anclajes de las zapatas con la estructura a base de cerchas y sus elementos como el concreto armado en la zapata. Así mismo el tipo de cubierta que se puede utilizar en este tipo de estructuras. Otro elemento es en la parte frontal, que está culminación del proyecta tanto estructural como visual que se presenta del proyecto terminado sin tener en cuenta la división con el espacio exterior.

Maqueta Estructural.

Dentro del ámbito arquitectónico es importante tener en cuenta los conocimientos de las estructuras, por medio de las cuales una edificación es soportada, permitiendo la distribución de las cargas a la superficie de sustentación. Lo que se muestra en este proyecto, es la edificación de un espacio en una maqueta que nos permite observar el tipo de estructura que se emplea, así como, en un orden cronológico, el avance en el proceso de la construcción.

La maqueta es de un espacio pequeño con un sistema construcción a través de marcos portantes (CAPSE) cubierta de concreto armado y el proceso constructivo de los muros de ladrillo de barro rojo. También se pueden observar acabados como; falsos plafones, aplanados en muros y en pisos. De igual manera se pueden observar los sustratos de las capas de tierra, así como el proceso de cimentación de la construcción, anclaje de castillos y dala de cerramientos.

Mejoramiento Barrial Urbano en América Latina

Mejoramiento barrial urbano en América Latina, ¿Una responsabilidad desde la arquitectura, como alternativa para la superación de la pobreza  y la exclusión?

El PhD. Arquitectura Carlos Alberto Torres Tovar de la Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, Escuela de Arquitectura y Urbanismo hizo la presentación acerca de América Latina, en respuesta a la necesidad de la sociedad con insuficiencia de recurso económicos, los habitantes más desprotegidos se ven obligados a generar sus vivienda en condiciones precarias lo que provoca la urbanización de un terreno no planificado, denominado como urbanización informal, originada en gran medida por; el abandono del espacio rural, que trae consigo, el rápido crecimiento de las ciudades, el aumento en la exigencia de empleos, aunado a la falta de respuesta por parte del gobierno.

Este tipo de asentamientos no regularizados, trae consigo una serie de problemáticas como lo son, la marginación, la deficiencia o carencia de infraestructura o equipamiento público, así como la generación del espacio urbano dormitorio, haciendo que el índice de delincuencia aumente.

Habiendo reconocido las problemáticas, es turno de los arquitectos resolver cada una de las problemáticas para mejorar cada una de ellas. Esto se ha venido logrando a través de los programas de recuperación barrial, es decir, creando los equipamientos necesarios para cada uno las problemáticas presentadas por los asentamientos irregulares. Se plantea también la posibilidad de reducir los índices de delincuencia e inseguridad así como fomentar la convivencia con la creación y planificación de espacios públicos, así como la fácil accesibilidad a ellos, aunado a una buena infraestructura barrial.

Hace alusión a los puntos problemáticos, que se desglosan y profundizan, lo que parece correcto al momento de enfocarlos como puntos estratégicos de los problemas que se generan en las urbanizaciones informales. De  igual manera ofrece las soluciones que se han llevado a cabo y han funcionado resolviendo algunas de estas problemáticas, permitiendo ejemplificar lo que se puede lograr, pero falta a pensar en cómo evitar que se generen este tipo de problemáticas, es decir, no esperar a que se generen para un asentamiento de este tipo si no que se puedan plantear estrategias antes de que esto suceda.

Este análisis de cómo se generan las urbanizaciones informales, amplía la conciencia de los arquitectos, así como de los que se están formando para generar planteamiento que permitan resolver este tipo de situaciones de mejor manera, o en su defecto adelantarse a su generación.

Palacio Federal de Colima

También conocido como el antiguo edifico de correos, el palacio está ubicado en la ciudad de Colima, frente al jardín Núñez sobre las calles; Francisco I. Madero y General Núñez. Edificado por el comerciante Ponciano Ruíz.

La edificación de origen virreinal y  de estilo neoclásico, denota una tipología claramente establecida. Con dos niveles tanto en la fachada principal como en la lateral, el primero de ellos, en la fachada principal tiene ubicada una ventana en la parte central de la fachada, a partir de ahí, hacia a cada uno de los extremos de ésta, se encuentran  dos ventanas de tipo balcón, después una puerta y otras dos ventanas con la misma tipología en cada extremo. Todas las ventanas y puertas tienen marcos de  piedra, también una pequeña cornisa correspondiente a la dimensión de cada uno de los vanos, y exclusivamente en las ventanas un protección metálica. En la parte superior de la fachada una cornisa, la cual tiene debajo el friso con sus metopas y triglifos, a todo lo largo de la fachada.   

La cornisa de la planta baja sirve también como balcón general para todos los vanos de la planta alta, con un barandal para toda esta zona. El segundo nivel de la fachada principal mantiene los mismos elementos arquitectónicos de la anterior, con la diferencia de que tiene una puerta en el lugar de la ventana central, lo que le da la particularidad de tener tres puertas en el segundo nivel de la fachada,  cada una de éstas, rematada con arcos de media punta y a los costados, tienen piedra en forma vertical que asemeja a las columnas. Su cornisa sin friso, pero rematada en la parte central con un pequeño frontón truncado y sobre él, un asta bandera.

La fachada lateral tiene diez ventanas tipo balcón por planta, manteniendo las características arquitectónicas del primer nivel de la fachada principal. En los extremos de las fachadas tiene un marco, de piedra que va desde el suelo hasta la parte baja del friso. La fachada está encalada y  pintada en color beige con su respectivo guardapolvo en color negro, así mismo todas las piedras que sirven como marcos están de igual manera encaladas y pintadas en un tono blanco.

Santa Sofía

Mares Jiménez Sergio Adan 

Desde la Edad de Oro de Bizancio, esta mezquita que en un tiempo fue un templo católico, es uno de los más extraordinarios edificios dentro de la historia de la arquitectura. Desempeñó un papel arquitectónico importantísimo en el Imperio Bizantino y, más tarde, como mezquita durante el Imperio Otomano.

El primer templo, levantado en Constantinopla, fue planificada por Constantino el Grande cuando tomó la decisión de hacer del cristianismo la religión oficial del Imperio Otomano. Durante el siglo V ésta primera se quemó en el año 532. Durante el imperio de Justiniano su reconstrucción fue nuevamente comenzada en el año 532, y para ello el emperador recurrió a dos arquitectos de tradición griega, Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto.

Santa Sofía es una construcción básicamente de ladrillo, solamente la cimentación y los ocho soportes que conforman los contrafuertes iniciales se construyeron mediante grandes sillares de piedra caliza. Además de las imponentes columnas con sus basamentos y capiteles, otros elementos pétreos están presentes en la construcción, como las enormes losas que constituyen las cornisas donde los mármoles tienen un espesor de 60 centímetros y una longitud de 6 metros, se trata de mármol proconésico, el mismo que conforma el pavimento.

A la entrada de la catedral y encima de la puerta principal se encuentra el más famoso de los mosaicos bizantinos, el Cristo Pantocrátor. En este edificio podemos contemplar casi sin dudarlo los mejores mosaicos del periodo bizantino, Entre ellos el de la Virgen y el Niño en la segunda planta, el de la emperatriz Zoe, del Emperador Juan II Comneno, el mosaico de la Déesis, situado en el luneto de la Puerta Imperial, y muchos otros en bastante buen estado de conservación.

La cúpula descansa sobre dos grandes medias cúpulas, una en la cabecera, hacia el este, y la otra en el lado opuesto, hacia el oeste. A su vez estas dos cúpulas descansan sobre otras dos más pequeñas y abiertas en los ángulos que logran remarcar el eje longitudinal, la primera cúpula que cubre el primer tramo, la cúpula que cubre el tramo central, la otra cúpula y el ábside en la cabecera. De este modo se configura una concepción ovalada de la planta, más móvil, y también se refuerza el sentido de centralización dadas las dimensiones de la cúpula y el efecto centralizador que crea la centralización de la luz.